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关于我

网名伯彧,新泉。天津市人。科普作家。现为中华诗词学会会员,天津市科普创作协会会员,天津市诗词学会会员,天津市楹联学会会员,天津市和平区书法家协会会员,南开区书法家协会会员,南开大学诗词楹联学会会员,南开大学书画协会会员,天津市体育之光书画院理事,天津市老年书画家协会会员等。

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古体诗的韵  

2018-04-04 12:13:48|  分类: 诗词曲格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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格律诗入门(四)
第一篇  诗律
  第八章   古体诗的韵

古体诗的韵 

    古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说,不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵的时候,已经把平声30韵交代过了;现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面: 

    上声29韵: 
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、 十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏 
    去声30韵: 
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、 十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七 霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷[64] 
    入声17韵: 
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽 
    古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来,平上去三声各可分为十五类,如下表:
 

    第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。 
    第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。 
    第三类:平声支微齐,上声纸尾荠,去声寘未霁. 
    第四类:平声鱼虞,上声语麌;去声御遇。 
    第五类:平声佳灰,上声蟹贿,去声泰卦队。 
    第六类:平声真文及元半,上声轸吻及阮半,去声震问及愿半[65]. 
    第七类:平声寒删先及元半,上声旱潸铣及阮半,去声翰谏霰及愿半。 
    第八类:平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。 
    第九类:平声歌,上声哿,去声个. 
    第十类:平声麻,上声马,去声禡. 
    第十一类:平声庚青,上声梗迥,去声敬径。 
    第十二类:平声蒸[67]. 
    第十三类:平声尤,上声有,去声宥。 
    第十四类:平声侵,上声寝,去声沁。 
    第十五类:平声覃盐咸,上声咸俭豏,去声勘艳陷。 
      入声又可分为八类: 
    第一类:屋沃。 
    第二类:觉药。 
    第三类:质物及月半。 
    第四类:曷黠屑及月半。 
    第五类:陌锡. 
    第六类:职。 
    第七类:缉。 
    第八类:合叶洽。 
注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是: 歌麻蒸尤侵职缉。 
    现在试举一些例子为证: 
           古风五十九首(录二)   李白 
               其十四 
               胡关饶风沙,萧索竟终古。

               木落秋草黄,登高望戎虏。

               荒城空大漠,边邑无遗堵。

               白骨横千霜,嵯峨蔽榛莽。

               借问谁凌虐?天骄毒威武。

               赫怒我圣皇,劳师事鼙鼓。

               阳和变杀气,发卒骚中土。

               三十六万人,哀哀泪如雨。

               且悲就行役,安得营农圃?

               不见征戍儿,岂知关山苦?

               李牧今不在,边人饲豺虎。 (全篇麌韵独用)

 
           其十九 
               西上莲花山,迢迢见明星。

               素手把芙蓉,虚步蹑太清。

               霓裳曳广带,飘拂升天行。

               邀我登云台,高揖卫叔卿。

               恍恍与之去,驾鸿凌紫冥。

               俯视洛阳川,茫茫走胡兵。

               流血涂野草,豺狼尽冠缨。(清、行、卿、兵、缨,庚韵;星、冥,青韵。)

 
           伤宅      白居易 
               谁家起甲第,朱门大道边?

               丰屋中栉比,高墙外回环。

               累累六七堂,栋宇相连延。

               一堂费百万,郁郁起青烟。

               洞房温且清,寒暑不能干。

               高堂虚且迥,坐卧见南山。

               绕廊紫藤架,夹砌红药栏。

               攀枝摘樱桃,带花移牡丹。 

               主人此中坐,十载为大官。

               厨有腐败肉,库有朽贯钱. 

               谁能将我语,问尔骨肉间:

               岂无穷贱者?忍不救饥寒?

               如何奉一身,直欲保千年?

               不见马家宅,今作奉诚园? (边、延、烟、钱、园、年,先韵;干、栏、丹、官、寒,寒韵:环、 山、间,删韵。) 


           醉歌     陆游 
               读书三万卷,仕宦皆束阁;

               学剑四十年,虏血未染锷。

               不得为长虹,万丈扫寥廓;

               又不为疾风,六月送飞雹。 

               战马死槽枥,公卿守和约。

               穷边指淮淝,异域视京雒。

               于乎此何心?有酒吾忍酌?

               平生为衣食,敛版靴两脚。

               心虽瞭是非,口不给唯诺。

               如今老且病,鬓秃牙齿落。

               仰天少吐气,饿死实差乐!

               壮心埋不朽,千载犹可作! ("雹",觉韵;其余的韵脚都是药韵。) 

    从上面这些例子可以看出,古体诗虽然可以通韵,但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用,不杂语韵字。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵, 入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个"雹"字,一律都用药韵字。就拿"雹"字来说,它也是入声,并且是觉韵字。觉药是邻韵,本来可以跟药韵相通的。 
    古体诗的用韵,是因时代而不同的。实际语音起了变化,押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就更宽了。

 

       (二)柏梁体 

    有一种七言古诗是每句押韵的,称为柏梁体. 据说汉武帝建筑柏梁台,与群臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了,句句用韵的七言诗才变成了特殊的诗体. 
    下面的柏梁体的一个例子: 
            饮中八仙歌     杜甫 
                知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。

                汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎, 

                恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,

                饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤. 

                宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,

                皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前。

                醉中往往爱逃禅. 李白一斗诗百篇,

                长安市上酒家眠。天子呼来不上船,

                自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,

                脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟,

                焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵。

 
也有一些七言古诗,基本上是柏梁体,但是稍有变通。例如: 
            丽人行     杜甫 
                三月三日天气新,长安水边多丽人。

                态浓意远淑且眞,肌理细腻骨肉匀。

                绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。

                头上何所有?翠微(盍勹,音恶)叶垂鬓唇。

                背后何所见?珠压腰衱稳称身。

                就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。

                紫驼之峯出翠釜,水精之盘行素鳞。

                犀箸厌饫久未下,銮刀缕切空纷纶。

                黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。

                箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂沓实要津。

                后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。

                杨花雪路覆白苹,青鸟飞去衔红巾。

                炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔。 


        (三)换韵 

    律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71],但也可以换韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句纔换韵;可以连用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄韵交替。现在举几个例子:
            石壕吏     杜甫 
                暮投石壕村,有吏夜捉人。

                老翁踰墙走,老妇出门看。

                吏呼一何怒!妇啼一何苦!

                听妇前致词,三男邺城戍。

                一男附书致,二男新战死。

                存者且偷生,死者长已矣。

                室中更无人,惟有乳下孙。

                有孙母未去,出入无完裙。

                老妪力虽衰,请从吏夜归。

                急应河阳役,犹得备晨炊。

                夜久语声绝,如闻泣幽咽。 

                天明登前途,独与老翁别。(村,元韵:人,真韵:看,寒韵。真元寒通韵。 怒、戍,遇韵:苦,麌韵。麌遇上去通韵。至,寘韵:死、矣,纸韵。纸寘上去通韵。人,真韵:孙, 元韵:裙,文韵;真文元通韵。衰、炊,支韵:归, 微韵。支微通韵。绝、咽、别,屑韵。)

 

            白雪歌[唐]    岑参 
                北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

                忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

                散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。

                将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。

                瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。

                中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。

                纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

                轮台东门送君去,去时雪满天山路。

                山回路转不见君,雪上空留马行处。 
(折、雪,屑韵。来、开,灰韵。幕、 薄、着,药韵。冰、凝,蒸韵。客,陌韵: 笛,锡韵。陌锡通韵。门、翻,元韵。去、处, 御韵。路,遇韵。御遇通韵。) 
注意:换韵的第一句,一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵,古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。 


       (四)古体诗的平仄 

    古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有 明确的规则,那么,唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。 但是,有些诗人在写古体诗的时候,着意避免律句,于是无形中造成 一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来,区别得越明显 越好,以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句,不 但用律诗所容许的那一两种拗句,而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句: 
         ( 1 )从三字尾看,常见的拗句有下列的四种三字尾: 
            ( a )平平平。这种句式叫做三平调,是古体诗中最明显的特点. 
            ( b )平仄平。 
            ( c )仄仄仄。 
            ( d )仄平仄。 
        ( 2 )从全句的平仄看,拗句的平仄不是交替的,而是相因的。或者是第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平。如果是七字句,还有第四、第六字都仄或都平。试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看,合乎第一种情况的有三句, 即"胡天八月即飞雪","忽如一夜春风来","狐裘不暖锦衾薄", 合乎第二种情况(同时也合乎第一种情况)的有五句,即"北风卷地 白草折","千树万树梨花开","散入珠帘湿罗幕","将军角弓 不得控","都护铁衣冷难着"。 
    现在再举一个例子: 
            岁晏行     杜甫 
                岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。

                渔父天寒网罟冻,莫徭射燕鸣桑弓。

                去年米贵阙军食,今年米贱大伤农。

                高马达官厌肉酒,此辈杼轴茅茨空。

                楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。

                况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。

                往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。

                刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。

                万国城头吹画角,此曲哀怨何时终? 
在这一首诗中,只有两个律句("今年米贱大伤农"、"万国城 头吹画角"),其余都是拗句,而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调. 可见不是偶然的。 
    当然,不拘粘对也是古体诗的特点之一,这里不详细讨论了。 


       (五)古体诗的对仗 
    古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗;如果有些地方用了对仗,也只是修辞上的需要,而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗,全篇没有用一处对仗;岑参《白雪歌》只 用了一个对仗,即"将军角弓不得控,都护铁衣冷难着",也还只是一种宽对。并且要注意:古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同: 
(1 )在近体诗中,同字不相对;古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》:“老翁踰墙走,老妇出门看。” 
(2 )在近体诗中,对仗要求平仄相对;古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》:"攀枝摘樱桃,带花移牡丹。"又如岑参《白雪歌》:"将军角弓不得控,都护铁衣冷难着[73]"。 

    古代诗人们在近体诗中对仗求其工,在古体诗中对仗求其拙。在他们看来,拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙,只须纯自然,不受任何束缚就好了。


        (六)长短句(杂言诗) 

    我们在第一节里讲过,古体诗有杂言的一体. 杂言,也就是长短句,从三言到十一言,可以随意变化。不过,篇中多数句子还是七言,所以杂言算是七言古诗。 
    杂言诗由于句子的长短不受拘束,首先就给人一种奔放排奡的感觉. 最擅长杂言诗的诗人是李白,他在诗中兼用散文的语法,更加令人感觉到,这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体. 现在试举他的一首杂言诗为例: 
            蜀道难     李白 
                噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!

                蚕丛及鱼凫,开国何 茫然!

                尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。

                西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。

                地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。

                上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。

                黄鹤之飞尚不过,猿猱欲度愁攀援[74]。

                青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。

                扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹[75]。

                问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。

                但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。

                又闻子规啼夜月,愁空山。

                蜀道之难难于上青天,使人听此雕朱颜。

                连峯去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。

                飞湍瀑流相喧豗,砅崖转石万壑雷。

                其崄也若此,嗟尔远道之人胡为乎来哉?

                剑阁峥嵘而崔嵬, 一夫当关,万夫莫开。

                所守或匪亲,化为狼与豺。

                朝避猛虎,夕避长蛇;

                磨牙吮血,杀人如麻。

                锦城虽云乐,不如早还家。

                蜀道之难难于上青天,侧身西望长咨嗟。 


        (七)入律的古风 

    讲到这里,古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是,并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过,律诗产生以后,诗人们即使写古体诗,也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对(只管第二字,不管第四字),另有一些诗人,不但不避律句,而且还喜欢用律句。这种情况,在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗: 
            滕王阁 [唐]      王勃 
                滕王高阁临江渚,佩玉鸣銮罢歌舞。

                画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。

                闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。

                阁中帝子今何在?槛外长江空自流! 
这首诗平仄合律,粘对基本上合律[76],简直是两首律诗连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意:这种仄韵与平韵的交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风,基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子: 
            燕歌行 [唐]    高适 
                汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。

                男儿本自重横行,天子非常赐颜色。

                摐金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间。

                校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。

                山川萧条极边土,胡骑凭凌杂风雨。

                战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。

                大漠穷秋塞草衰,孤城落日鬬兵稀。

                身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。

                铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。

                少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。

                边风飘飘那可度,绝域苍茫更何有?

                杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。

                相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?

                君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军! 
这一首古风有很多的律诗的特点,主要表现在: 
   (1)篇中各句基本上都是律句,或准律句(即仄仄平平仄平仄)。 
   (2)基本上依照粘对的规则,特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 
   (3)基本上四句一换韵,每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句;其中有一韵是八句的,像仄韵律诗。 
   (4)仄声韵与平声韵完全是交替的。 
   (5)韵部完全依照韵书,不用通韵。 
   (6)大量地运用对仗,而且多数是工对。 
就古风入律不入律这一点看,高适、王维的一派(入律),后来白居易、陆游等人是属于这一派的;李白、杜甫是另一派(不入律),后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元和体",实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。 
    由上所述,我们可以看见,在古体诗的名义下,有各种不同的体裁,其中有些体裁相互显示着很大的差别. 杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同:五古不入律的较多,七古入律的较多。当然也有例外,像柏梁体就不可能是入律的古风. 从各种不同的角度去看各种"古风",才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

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