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王力《汉语诗律学》第八届~第十二节  

2017-04-14 08:53:08|  分类: 诗词曲格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第八节 拗救
8·1诗人对于拗句,往往用救。拗而能救,就不为病。所谓拗救,就是上面该平的地方用了仄声,所以在下面该仄的地方用平声,以为抵偿;如果上面该仄的地方用了平声,下面该平的地方也用仄声以为抵偿,拗救大约可以分为两类:
1、本句自救,例如在同一个句子里,第一字该平而用仄,则第三字该仄而用平。
2、对句相救,例如出句第三字该平而用仄,则对句第三字该仄而用平。
下文将叙述诗人对于甲乙丙三种拗的处理。
8·2(一)诗人对于甲种拗,固然可以不救;但是许多人在有意无意之间,造成了拗救的局面,这样,在声调方面,更觉得铿锵可喜,例如:
1、本句自救
(子)七方第一字该平而仄,第三字该仄而平。
夕阳城上角偏愁。(李嘉佑同皇甫冉登重玄阁。)
夜钟残月雁归声。(高适夜别韦司士。)
再吹羌笛关山月。(王昌龄从军行。)
叶心朱宝看时落。(杜甫院中晚晴怀西郊茅舍。)
(丑)七言第一字该仄而平,第三字该平而仄。
亭脊太高君莫诉。(白居易高亭。)
犹赖德全如醉者。(刘禹锡秘书崔少监见示坠马长句。)
同作逐臣君更远。(刘禹锡送裴郎中贬吉州。)
西学已行秦博士。(张籍送杨少尹赴凤翔。)
(注意:此类本句自救只限于七言Aab二式。)
2、对句相救。
(子)七言第一字相救(顶节上相救)。
(a)平拗仄救。
闻遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。(鲍溶夏日怀杜棕附马。)
唯对松篁听刻漏,更无尘土翳虚空。(韩屋雨后月中玉堂闲坐。)
(注意:A式第一字仄,则第三字应平;自看碧玉之例绝少。)
(b)仄拗平救
瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。(白居易蔷薇正开春酒初熟)
乍牵玉勒辞金栈,催整花钿出绣闺。(张祜爱妾换马。)
(丑)五言第一字相救及七言第三字相救(头节上字相救。)
远山笼宿雾,高树影朝晖。(元稹早归。)
蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。(温庭筠春日野行。)
进转辘轳千树晓,开门闾阖万山秋。(放浑秋日侯扇。)
马上折残江上柳,舟中开尽岭南花。(许浑南康阻涉。)
(注意:此类仅有仄拗平救,因平拗仄救即犯孤平。)
3、本句自救而对句又相救。
金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。(岑参和贾至舍人早朝大明宫之作。)
楼上凤皇飞去后,自云红叶属山鸡。(王建九仙公主旧庄。)
将谓独愁犹对雨,不知多兴已寻山。(白居易雨中赴刘十九二林之期。)
波上马嘶看翟去,柳边人歇待船归。(温庭筠利州南渡。)
岚翠暗来空觉润,涧茶余爽不成眠。(温庭筠和赵遐题岳寺。)
南苑草芳眠锦雉,来城云暖下霓旄。(杜牧长安。)
千岁鹤归犹有恨,一年人往岂无情。(杜牧得替后移居溪馆。)
清露已凋秦塞柳,白云空长越山薇。(许浑卧病。)
瞿鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。(许浑韶州韶阳楼夜宴)
城带夕阳闻鼓角,寺临秋水见楼台。(许浑颖州从事西湖亭议饯。)
丝柳向空轻宛转,玉山看日渐徘徊。(鲍溶人日陪宣州范中丞宴。)
红柿路幽山翠泾,锦帆风起浪花飘。(姚合送唐中丞开淘西湖夏日游泛。)
空殿欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。(姚合废宅。)
江对楚山千里月,郭连渔浦万家灯。(李绅过钟陵。)
知爱鲁连归海上,肯令王翦在频阳,(杨巨源赠张将军。)
人在定中闻蟋蟀,鹤从楼处挂弥猴。(贾岛早秋寄题天竺灵隐寺)
(此种拗救,出句与对句的平仄字字相对,极与谐和,故诗人最喜欢用它,例子不胜枚举,但只能用bA式;若用aB式,即犯孤平.)
8·3看了上面诸例,可见第六节所述的平仄格式只是求其整齐,实际上,若依唐人的诗式,还有补充说明的必要,在七言律诗里,出句和对句如果是bA式,其平仄应该有两种方式,任用一种:
(甲)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平;
(乙)平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平。
后者在应用上,并不比前者少见,甚至于还比前者多见;尤其是中晚唐以后,后者差不多成为一种风尚(许浑最讲究此道)。若依这种说法,竟可以不必认为拗。
8·4(二)诗人对于乙种拗,是尽可能用救的,上节所举乙种拗诸例,拗而不救,是颇为少见的,较常见的例子乃是拗而后救,并且用的是对句相救,换句话说,就是在五言的第三字或七方言的第五字上,出句该平而用仄,对句该仄而用平,例如:
1、aB式.
落日乌边下,秋原人外闲。(王维登裴迪秀才小台作。)
挂席几千里,名山都未还。(孟浩然晚泊浔阳望庐山。)
万籁此俱寂,惟闻钟磬音。(常建破山寺后禅院。)
促织甚微细,哀鸣何动人!(杜甫促织。)
虎气必腾上,龙身宁久藏。(杜甫蕃剑。)
摇落暮天过,青枫霜叶稀…渡口月初上,邻家渔未归,(刘长卿余下旅舍。)
倚马见雄笔,随身唯宝刀。(高适送蹇秀才赴临洮。)
鸟下见人寂,鱼来听饵馨。(韩愈独钓。)
江上几人在,天涯孤棹还。(温庭筠送人东游。)
物外趣多别,尘中心枉劳。(许棠野步。)
夫子且归去,明时方爱才。(岑参送桂佐下第。)
谒帝向金殿,随身唯宝刀。(岑参陕州月城楼送辛判官入秦。)
塔影挂清汉,钟声和白云。(母潜题灵隐寺山顶院。)
帐望日千里,如何今二毛!(高适送蹇秀才赴临洮。)
吾爱孟夫子,风流天下闻。(李白赠孟浩然。)
地即帝王宅,山为龙虎盘。(李白金陵。)
带甲满天地,胡为君远行?(杜甫送远。)
雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。(王维辋川别业。)
身无拘束起长晚,路足交亲行自迟。(刘禹锡和留守令狐相公答白宾客。)
尽抛今日贵人样,后振产朝名相家,(刘禹锡和仆身牛相公寓言。)
谁言宰邑化黎庶,欲别云山如弟兄。(李嘉佑承思移宰江邑。)
歌声袅袅出清汉,月色娟娟当翠楼。(杜牧南楼夜。)
遥知杨柳是门处,似隔芙蓉无路通。(刘威游东湖。)
2、bA式。
可怜白雪曲,未遇知音人。(韦应物简庐陟。)
草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒。(王维酌酒与裴迪。)
(注意:乙种拗救的bA式特少,因为在A式里用救即成三平调,与古风之句式混。)
8·5到了宋人,虽然对于乙种拗渐多拗而不救,但仍有些诗人承受了唐人的衣钵,尽可能用救。例如:
1、aB式。
晓雨暗人日,春愁连上元。(苏轼新年。)
古寺满修竹,深林闻杜鹃。(苏轼游鹤林招隐。)
流水伴迟日,野花留晚香。(张耒建平途次。)
涓涓泣露紫含笑,焰焰烧空红佛桑。(苏轼正月二十六日偶与数客野步。)
我行日夜向江海,枫叶芦花秋兴长。(苏轼出颖口初见淮山。)
家藏玉牒几千卷,手校韦编三十秋。(谢逸寄隐居士。)
行人半出稻花上,宿鹭孤明菱叶中。(范成大初归石湖。)
青山缺处日初上,孤店开时莺乱啼。(陆游上虞逆旅见旧题岁月感怀。)
暄凉书问二千里,场屋声名三十年。(杨万里寄题曾子与竞秀亭。)
2、bA式。
故人越五岭,旅雁留三湘。(贺铸登乌江柏子冈。)

8·6普通总说在出句为拗,在对句为救;其实,有时候诗人却为了对句有一个拗字,就索性在出句里安置一个拗字以为补救(两拗相消,即成为正)。比如“雨中草色绿堪染”绿字本可用青字以求合于平仄,就在出句故意用一个绿字,使它们平仄相应,虽然王维当时未必有这样的构思历程,但类比的情事应该是后代讲究拗救的诗人所常注意去做的。
8·7(三)诗人对于丙种拗,是必须补救的;否则就象上节里所说犯了孤平;补救的方法是本句自救[注十一];五言的B式句子里,第一字该平而用仄,则第三字必须用平以为补救(这样,除了韵脚之外还有两个平声字,就不至于犯孤平),七言的B式句里里,第三字该平而用仄,则第五字必须用平以为补救。七言第一字是平声是不中用的,因为它的地位太不重要了。在上节里,我们已经隐约地说及三个孤平拗救的例子:
李衡墟落存。(刘禹锡。)
二毛伤虎贲。(同上。)
东望望春春可怜。(苏题。)
(望字本有平仄两读;若读平声,可不必救。)
现在我们将再举一些例子,以为证明:
欲归翻旅游。(高适别韦五。)
乱山为四邻。(储嗣宗赠隐者。)
酌酒与君君自宽。(王维酌酒与裴迪。)
伛偻丈人乡里贤。(王维辋川别业。)
江上女儿全胜花。(王昌龄浣纱女。)
黄草峡西船不归。(杜甫黄草。)
何日雨晴云出溪。(杜甫中丞严公雨中垂寄见忆。)
逮在剑南思洛阳。(杜甫至后。)
眼见客愁愁不醒。(杜甫绝句漫兴。)
君向白田何日归。(李嘉佑送皇甫冉还安宜。)
罗绮点成苔藓斑。(严郾望春石。)
鱼钥兽环斜掩门。(赵光远题北里伎人壁。)
长笛一声归岛门。(谭用之秋宿湘江。)
嫁得五陵轻薄儿。(施肩吾代征妇怨。)
满地月明何处砧。(薛能秋夜旅怀。)
半夜对吹惊贼围。(章孝标闻角。)
徐孺宅前湖水里。(来鹏寒食山馆。)
8·8丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样,对句腹节上字实在兼任两种职务;它即挽救了本句的孤平,同时又挽救了出句的该平而用仄[注十三]。例如:
久客得无泪,故妻虽及晨。(杜甫促织。)
为惜故人去,复怜嘶马愁。(高适送魏八。)
世上谩相识,此翁殊不然。(高适醉后赠张九旭。)
尝读逮公传,永怀尘外踪。(孟浩然晚泊浔阳。)
古戍落黄叶,浩然离故关。(温庭筠送人东游。)
嗜酒渐思渴,读书多欲眠。(司空曙江园书事。)
美酒易倾尽,好诗难卒酬…不觉入送晚,别来林木秋。(贾岛酬姚校书。)
百年将半仕三已,五亩就荒天一涯。(高适重阳。)
山斋留客扫红叶,野艇送僧披绿莎。(许浑赠茅山高拾遗。)
溪云初起日沈阁,山雨欲来风满楼。(许浑咸阳城东楼。)
水声东去市朝变,山势北来宫殿高。(许浑登故洛阳城。)
三秋木落半年客,满地月明何处砧。(薛能秋夜旅怀。)
8·9宋代诗人八旧恪守唐人的格律,绝对不犯孤平,下面是从宋诗里摘出的孤平拗救的例子:
(甲)丙种拗救独用。
宠深还若惊。(王禹偁伍更睡。)
举头闲望赊。(陈与义金潭道中。)
数花摇翠藤。(赵师秀岩居僧。)
水上禹书寒磬清。(梅尧臣送乐职方知泗州。)
二客所须惟蜀醪。(苏过偕陈调翁经山买舟待夜潮发。)
日暮拥阶黄叶深。(韩驹和李上舍冬日书事。)
临老避兵初一游。(陈与义巴邱书事。)
隔岸一声黄栗留。(杨万里和昌英叔夜雨。)
(乙)丙种拗救与乙种拗救并用。
日暮倦行役,解鞍初息肩。(余靖晚至松门僧舍。)
及送故人尽,亦嗟归迹留。(梅尧臣依韵和子聘见寄。)
吴客独来后,楚桡归夕曛。(梅尧臣金山寺。)
翠壁虎牙石,素花狼尾滩。(司马光送峡州陈帘秘书。)
棐几坐清昼,博山凝妙香。(黄庭坚呻吟斋睡起。)
时改客心动,鸟鸣春意深。(陈与义寒食。)
明日受降处,甲齐熊耳高。(陆游小山塞曲。)
老树有余韵,别花无此姿。(张道洽咏梅。)
长堤冻柳不堪折,穷腊使君单骑行。(梅尧臣送乐职方知泗州。)
樯帆落处远乡思,砧处动时归客情。(梅尧臣和韩钦圣学士襄阳闻喜亭。)
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。(苏轼新城疲乏中。)
相知四海熟青眼?高卧一麾今白头。(谢逸寄隐居士。)
溪声独带夜来雨,山色渐分云外霞。(李弥逊渡横溪。)
故园更在北山北,佳节可怜三月三。(王至别张自强。)
夕阳茅店客沽酒,明月小桥人钓鱼。(王十朋题湖边庄。)
8·10仔细观察唐宋诗人的诗,孤平拗救独用者颇少,与乙种拗救配用者则颇多,又与下节所述丑类特殊形式配用者也很多,大约孤平拗救独用是不得已的办法,但若和乙种接线员救或丑类特殊形式配用,却能自成一格,显出格调的高古,所以唐宋诗人们颇喜欢用它。
8·11上节说过,孤平是诗家之大忌;我们曾在一部全唐诗里寻觅,犯孤平的诗句,结果只找到了两个例子:
醉多适不愁。(高适淇上送韦司仓。)
百岁老公司不种田。(李颀野老曝背。)
即使我们有所遗漏,但是,犯孤平的句子少到几乎找不着的程度,已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。(参看注三。)高适和李颀也许是一时疏忽,也许是故意用古诗所容许的平仄。(高适是盛唐初期的人,当时诗律未细,也是一因。)总之,在唐宋千万首诗当中,这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。
附注:
[注十二]再举两个例子:
恐惊天上人。(李白夜宿山寺。)
月光明素盘。(李白宿五松山下荀媪家。)
[注十三]再举一个例子:
儿童相见不相识,笑问客从何处来。(贺知章回乡偶书。)

第九节 平厌的特殊形式 
  9.1 这里所谓平仄上的特殊形式,指的是五言b式的第四字或七言b式的第六字该仄而平,和五言a式的第四字或七言a式的第六字该平而仄。因为五言的第四字和七言的第六字是重要的节奏点,平仄不合,似乎是大大的违犯了平仄的规律,不合于“二四六分明”的口诀,所以我们称为平仄上的特殊形式。为便于叙述起见,我们把前者叫做子类特殊形式,后者叫做丑类特殊形式。
  9.2(一)子类特殊形式是把那本该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”,又把“仄仄平平平仄仄”的七言句子改为“仄仄平平仄平仄”。换句话说,就是腹节的两个字平仄互换;本是“平仄”,现在改为“仄平”。在这种情形之下,头节上字以避免仄声为原则。(若不避免仄声,则以用普通形式为宜*)例如:
  言陪柏梁宴,新下建章台。(王维《奉和圣制》)
  垂银棘庭印,持斧柏台纲。(苑咸《送大理正摄御史》)
  阊门折垂柳,御苑听残莺(李颀《送人尉闽中》)
  落花满春水,疏柳映新塘。(储光羲《答王十三维》)
  乡园碧云外,兄弟渌江头。(常建《江行》)
  朝游茂陵道,夜宿凤凰城。(李嶷《少年行》)
  愁来理弦管,皆是断肠声。(崔亘《春怨》)
  小园足生事,寻胜日倾壶。(杨颜《田家》)
  停车傍明月,走马入红尘。(王諲《十五夜观灯》)
  犹闻有知己,此去不徒然。(周万《送沈芳谒李观察》)
  宁知武陵趣,宛在市朝间。(祖咏《题韩少府水亭》)
  长江一帆远,落日五湖春。(刘长卿《饯别王十一南游》)
  檐飞宛溪水,窗落敬亭云。(李白《过崔八丈水亭》)
  朱实初传九华殿,繁花旧杂万年技。(崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》)
  山压天中半天上,洞穿江底出江南。(王维《送方尊师归嵩山》)
  欲问吴江别来意,青山明月梦中看。(王昌龄《李四仓曹宅夜饮》)
  闻说桃源好迷客,不如高卧眄洞庭。(裴迪 《春日与王右丞过新昌里》
  寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。(韦应物《自巩洛舟行入黄河》)
  日色悠扬暎山尽,雨声萧飒渡江来。(白居易《百花亭晚望》)
  蜀客帆樯背归燕,楚山花木急啼鹃。(李郢《江亭春雾》)
  9.3这种特殊形式多数用于尾联的出句,这也是诗人的一种风尚。在上面所举诸例中,崔亘、周万、祖咏、王昌龄、裴迪都是用于尾联的;下面再录一些整篇的诗,以见全貌:
  奉使朔方赠郭都护 李华
  绝塞临光禄,孤营佐贰师。
  铁衣山月冷,金鼓朔风悲。
  都护征兵日,将军破虏时。
  扬鞭玉关道,回首望旌旗。
  
  观王美人海图障子 梁锽
  宋玉东家女,常怀物外多。
  自从图渤海,谁为觅湘娥?
  白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。
  仍怜转娇眼,别恨一横波。
  
  奉陪郑驸马韦曲二首 杜甫
  其一
  韦曲花无赖,家家恼杀人。
  绿尊虽尽日,白发好禁春。
  石角钩衣破,藤枝刺眼新。
  何时占丛竹?头戴小乌巾。
  (“占”同“佔”,去声。)
  其二
  野寺垂杨里,春畦乱水间。
  美花多映竹,好鸟不归山。
  城郭终何事?风尘岂驻颜?
  谁能共公子,薄暮欲俱还!
  
  岁日见新历因寄都官裴郎中 刘长卿
  青阳振蛰初颁历,白首衔冤欲问天!
  绛老更能经几岁?贾生何事又三年?
  愁占蓍草终难决,病对椒花倍自怜。
  若道平分四时气,南枝为底发春偏?
  
  咏怀古迹五首(录二) 杜甫
  其一
  支离东北风尘际,漂泊西南天地间。
  三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。
  羯胡事主终无赖,词客哀时且未还。
  庚信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
  其二
  群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
  一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
  画图省识春风面,环珮空归月夜魂。
  千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论!
  
  西湖留别 白居易
  征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。
  翠黛不须留五马,皇恩只许住三年。
  绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊伎船。
  处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。
  
  晓过伊水寄龙门僧 司马札
  龙门树色暗苍苍,伊水东流春恨长。
  病马独嘶残夜月,行人欲渡满船霜。
  几家烟火依村步,何处渔歌似故乡?
  山下禅庵老师在,愿将形役问空王!
  9.4唐人这种特殊形式,宋人深深地体会到了;尤其是用于尾联的妙处,宋人领略得最到家,所以也用得最多,几乎可说是青出于蓝。例如:
  (甲)用于首联者。
  微躯定谁恨,清啸不知劳。(刘敞《蝉》)
  南山半云雨,天气杂暄寒。(刘敞 《独行》)
  春风取花去,酬我以清阴。(王安石《半山春晚即事》)
  游人出三峡,楚地尽平川。(苏轼《荆州》)
  凭高散幽策,绿草满春坡。(徐玑《凭高》)
  危栏散湮郁,已暮亦登临。(陈鉴之《暮登蓬莱阁》)
  (七言首句多入韵,故特殊形式罕见。)
  (乙)用于颔联者。
  山桥断行路,溪雨涨春田。(欧阳修《离彭婆值雨》)
  星辰竞摇动,河汉湛虚明。(刘敞《月夜》)
  浮云帝乡外,落日古城边。(刘敞《临雨亭》)
  纵横一川水,高下数家村。(王安石《即事》)
  云阴下斜谷,雨势落褒城。(文同《凝云榭晚兴》)
  楼台见新月,灯火上双桥。(贺铸《秦淮夜泊》)
  潜鱼聚沙窟,坠鸟滑霜林。(陈师道《宿济河》)
  人声隐林杪,僧舍绕云根。(陈师道《游鹤山院》)
  田园一蚊蝶,书卷百牛腰。(周孚《赠萧光祖》)
  云分一山翠,风与数荷香。(周紫芝《雨过》)
  吾行正无定,魂梦岂忘归?(杨万里《和仲良春晚即事》)
  排云数峰出,漏日半江明。(杨万里《明发新涂晴》)
  奇哉一江水,写此二更天!(杨万里《宿兰溪水驿前》)
  疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。(林逋《山园小梅》)
  稳去先应望庐岳,暂来谁复见龙泉?(梅尧臣《送少卿张学士知洪州》)
  日脚穿云射洲影,槎头摆子出潭声。(梅尧臣《和韩钦圣学士襄阳闻喜亭》)
  栽种成阴十年事,仓皇求买万金无。(苏轼《傅尧俞济源草堂》)
  云捧楼台出天上,风飘钟磐落人间。(杨蟠《甘露上方》)
  久矣归心到乡国,依然水宿伴鱼。(苏过《偕陈调翁龙山买舟待夜潮发》)
  晚木声酣洞庭野,晴天影抱岳阳楼。(陈与义《巴邱书事》)
  到得我来恰君去,正当腊后与春前。(杨万里《辛亥元日送张德茂》)
  仗外诸峰献松雪,霜前一雁度宫云。(杨万里《赴文德殿听麻仍拜表》)
  地僻芳菲镇长在,谷寒蜂蝶未全来。(朱熹《春谷》)
  (丙)用于颈联者。
  开窗置尊酒,看月涌江涛。(刘敞《秋晴西楼》)
  沂水弦歌重曾点,菑川故旧识平津。(苏辙《送龚鼎臣谏议移守青州》)
  醉任狂风揭茅屋,卧听残雪打蓑衣。(王庭珪《题郭秀才钓亭》)
  更着好风堕清句,不知何地顿闲愁。(杨万里《和昌英叔久雨》)
  (此类最少。)
  (丁)用于尾联者。
  方今圣明代,不敢话辞荣。(张咏《县斋秋夕》)
  东辕有遗恨,日日物华清。(宋祁《中秋新霁》)
  思君正怊怅,黄叶更翩翩。(余靖《晚至松门僧舍》)
  依依半荒苑,行处独闻蝉。(欧阳修《雨后独行洛北》)
  悲欢古今事,寂寞堕荒城。(苏舜钦《和解生中秋月》)
  余非避喧者,坐爱远风清。(梅尧臣《夏日晚霁》)
  张衡四愁意,历历起登临。(刘敞《观鱼台》)
  天风拂襟袂,缥缈觉身轻。(周敦颐《游大林》)
  还应笑黄卷,寂寂守儒官。(司马光《送郑推官戡赴邠州》)
  归来向人说,疑是武陵源。(王安石《即事》)
  留连一杯酒,满眼欲归心。(王安石《欲归》)
  遥怀寄新月,又见一棱生。(文同《凝云榭晚兴》)
  谁怜远游子,心旌正摇摇!(贺铸《秦淮夜泊》)
  朋从正相远,梅信为谁开?(贺铸《江夏遇兴》)
  南荒足妖怪,此日谩桃符。(唐庚《除夕》)
  乾坤满群盗,何日是归年?(汪藻《己酉乱后》)
  鸬鹚莫飞去,留此伴新凉。(周紫芝《雨过》)
  南阶两三菊,极意作今年。(吕本中《九日晨起》)
  云移稳扶杖,燕坐独焚香。(陈与义《放慵》)
  西冈夕阳路,不到又经年。(陆游《小舟游西泾》)
  东风好西去,吹泪到泉台。(杨万里《虞丞相挽词》)
  从知爽鸠乐,莫作雍门哀。(朱熹《登定王台》)
  端如退之语,江远共蒹葭。(王十朋《过三叉》)
  安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲!(徐铉《京口江际弄水》)
  若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。(徐铉《送郝郎中》)
  副使官闲莫惆怅,酒钱犹有撰碑钱。(王禹偁《寒食》)
  闻说秋来自高尚,道装筇竹鹤成双。(王禹偁《寄献润州赵舍人》)
  回日期君直西掖,当阶红药正开花。(王禹偁《送罗著作》)
  安得君恩许归去,东陵闲种一园瓜。(王禹偁《新秋即事》)
  幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。(林逋《山园小梅》)
  堪笑胡雏亦风味,解将声调角中吹。(林逋《梅花》)
  我独空斋挂尘榻,遗编时读子云书。(欧阳修《苏主簿挽歌》)
  使者徘徊有佳兴,高吟不减谢宣城。(梅尧臣《和韩钦圣学士》)
  自笑低心逐年少,只寻前事捻霜毛。(曾巩《上元》)
  况是清明好天气,不妨游衍莫忘归。(程伯子《郊行即事》)
  欲把新诗问遗像,病维摩诘更无言。(苏轼《竹阁》)
  长与东风约今日,暗香先返玉梅魂。(苏轼《复出东门仍用前韵》)
  何日芦轩下双榻,满持尊酒洗尘机。(贺铸《怀寄寇元弼》)
  万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。(黄庭坚《登快阁》)
  愿藉微官少年事,病来那复一分心!(韩驹《和李上舍冬日书事》)
  此去腾骧吐虹气,何由来伴老夫闲!(张元干《奉送晁伯南归金溪》)
  岁晚无人吊遗迹,壁间诗在半灰埃。(周紫艺《凌歊晚眺》)
  记取晴明果州路,半天高柳小青楼。(陆游《柳林酒家楼》)
  归路迎凉更堪爱,摩诃池上月方中。(陆游《宴西楼》)
  却笑飞仙未忘俗,金貂犹着侍中冠。(陆游《题丈人观道院壁》)
  已把痴顽敌忧患,不劳团扇念寒灰。(陆游《余年四十六入峡》)
  待把衣冠挂神武,看渠勋业上凌烟。(杨万里《辛亥元日送张德茂》)
  墨客区区感荣遇,岂知深意在彝伦!(吕祖谦《贺车驾幸秘书省》)
  (此类最多。)

9.5此种特殊形式,一般人都认为“拗句”(有些人甚至仅仅承认这是“拗”,除此之外不称为“拗”)。谈“拗救”的人,自然也把它认为本句拗救:腹节上字该平而仄,是拗;腹节下字该仄而平,是救。但是,如果“拗”的意义是“违反常格”,则是否该称为“拗”尚有问题;因为这种形式常见到那样的程度,连应试的排律也允许用它(例如元稹《河鲤登龙门》:“回瞻顺流辈,谁敢望同升”),实在不很应该认为变例(叫做“特殊形式”也是不得已的)。它竟可认为b式的另一式,“平平平仄仄”和“平平仄平仄”是任人择用的。不过,在另一个观点上,也可以认为“拗”;近体诗的出句和对句本该是平仄相对的,尤其是节奏点;现在出句的第四字和对句的第四字(七言则为第六字)都是平声,就该算是不合常规,也就可以叫做“拗”。如果要叫做“拗”的话,我们建议叫做“特拗”。
  9.6(二)丑类特殊形式是在a B式的联语中,把a式出句的腹节下字改为仄声,同时把B式对句的腹节上字改为平声。换句话说,在五言里,就改为
  仄仄平仄仄,平平平仄平;
  在七言里,就改为
  平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平。
  七言出句的第一字、第五字,和五言出句的第三字,还可以改为仄声,七言出句的第三字,和五言出句的第一字,还可以改为平声;七言对句的第一字还可以改为平声,七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改为仄声。由此看来,这种形式的特征只在于七个字的声调,就是出句第二字(七言则为第四字)必须是仄声,末二字必须是“仄仄”,对句第二字(七言则为第四字)必须是平声,末三字必须是“平仄平”。这样,就五言而论,出句可能有五个仄声字,但对句不该有五个平声字,因为倒数第二字必须是仄声,否则变为古风式的“三平调”了。(盛唐诗人偶然有此,但不足为法。)
  9.7这里我们有一点应该特别提出,就是丙种拗救(孤平拗救)和丑类特殊形式往往同时并用。这样,在五言里,就变为
  仄仄平仄仄,仄平平仄平;
  在七言里,就变为
  平平仄仄平仄仄,仄仄仄平平仄平。
  现在我们分别举例如下:
  (甲)不与丙种拗救同用者。
  有法知不染,无言谁敢酬?(裴迪《夏日过青龙寺》)
  行苦神亦秀,冷然溪上松。(崔兴宗《同王右丞送瑗公南归》)
  落日池上酌,清风松下来。(孟浩然《裴司事见寻》)
  士有不得志,栖栖吴楚间。(孟浩然《送友东归》)
  送客飞鸟外,城头楼最高。(岑参《陕州月城楼》)
  草木岁月晚,关河霜雪清。(杜甫 《送远》)
  二月频送客,东津江欲平。(杜甫《泛江送客》)
  孤雁不饮啄,飞鸣声念群。(杜甫《孤雁》)
  蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。(杜甫《绝句》)
  落日风雨至,秋天鸿雁初。(高适《途中寄徐录事》)
  况有台上月,如闻云外笙。(刘禹锡《秋日书怀》)
  南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。(杜牧《江南春绝句》)
  (乙)与丙种拗救同用者。
  流水如有意,莫禽相与还。(王维《归嵩山作》)
  正月今欲半,陆浑花未开。(岑参《送桂佐下第归陆浑》)
  且复伤远别,不然愁此身。(高适《别刘大校书》)
  相识仍远别,欲归翻旅游。(高适《别韦五》)
  对酒不觉瞑,落花盈我衣。(李白《自遣》)
  致此自避远,又非珠玉装。(杜甫《蕃剑》)
  待月月未出,望江江自流。(李白《挂席江上待月有怀》)
  常恨言语浅,不如人意深。(刘禹锡《视刀环歌》)
  本欲云雨化,却随波浪翻。(吕温《及第后答潼关主人》)
  高阁客竟去,小园花乱飞……肠断未忍扫,眼穿仍欲归。(李商隐《落花》)
  闲赏步易远,野吟声自高。(许棠《野步》)
  9.8这种特殊形式显然是从古诗脱胎而来,所以五言特别多七言特别少。在此情况下,五言对句第一字喜欢用仄,大约因为诗人们不大喜欢句中共有四个平声,第三字既必须用平,就索性造成一种孤平拗救,使它的格调更高古些。
  9.9宋人对于丑类特殊形式,也像子类一样,跟着唐人学步。不过,因为时代的关系,七言的例子渐渐多起来了。例如:
  (甲)不与丙种拗救同用者。
  野兴宜独往,春愁无定端。(刘敞《独行》)
  落日含古意,高台多远心。(刘敞《观鱼台》)
  翳翳陂路静,交交园屋深。(王安石《半山春晚即事》)
  水真绿净不可唾,鱼若空行无所依。(楼钥《顷游龙井》)
  (乙)与丙种拗救同用者。
  数里踏乱石,一川环碧峰。(苏舜钦《独游辋川》)
  木落山觉瘦,雨晴天似高。(刘敞《秋晴西楼》)
  之子固绝俗,少年甘寂寥。(周孚《赠萧光祖》)
  池面过小雨,树腰生夕阳。(周紫芝《雨过》)
  素月自有约,绿瓜初可尝。(同上)
  畎亩意不适,出门聊散忧。(陈与义《晚步》)
  舞阳去叶才百里,贱子与公俱少年。(黄庭坚《次韵裴仲谋同年》)
  宦游何啻路九折,归卧恨无山万重!(陆游《桐庐县泛舟东归》)
  马蹄践雪六七里,山觜有梅三四花。(方岳《梦寻梅》)
  9.10宋人的丑类特殊形式和丙种拗救同用者比独用者多了许多,这显得他们彻底领略唐人的妙用。但是,极少数诗人也偶然忘了唐人的遗规,五言对句第三字没有用平声,例如:
  雨脚收不尽,斜阳半古城。(梅尧臣《夏日晚霁》)
  9.11丑类特殊形式比子类为罕见,但是,它的地位也颇值得研究。丑类特式很少用于尾联,这和子类的情形恰恰相反。诗人最喜欢把它放在首句,尤其是五言。我们试把上面所举唐宋诸例作一统计如下:
  (1)用于首联者共18例。(崔兴宗,孟浩然《裴司事见寻》,岑参《陕州》,《送桂佐》,李白,杜甫《孤雁》,《蕃剑》,《绝句》,刘禹锡《视刀环》,高适《途中》,吕温《及第》,李商隐,许棠,刘敞《观鱼台》,周孚,周紫芝,陈与义,梅尧臣。)
  (2)用于颔联者共11例。(裴迪,孟浩然《送友东归》,王维,高适《别韦五》,刘敞《独行》,《秋晴》,苏舜钦,王安石,黄庭坚,方岳,楼钥。)
  (3)用于颈联者共5例。(杜甫《送远》,刘禹锡《秋日》,高适《别刘大》,李商隐,陆游。)
  (4)用于尾联者仅1例。(杜牧)
  用于尾联者,只有杜牧的《江南春绝句》;因为是七言绝句,首句须入韵,只有第三句是仄脚,这才只好用于第三句。可见丑类特殊形式用于尾联是很不相宜的。
  9.12谈拗救的人,自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救:出句腹节下字拗,对句腹节上字救(注意,它们在句中的位置并不相同)。这样出句和对句的腹节下字都是仄声,重要节奏点的声调并不
  相对,所以叫做“拗”也是说得通的。
  丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位,因此,排律中只容许有子类特式,不容许有丑类特式,因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。
  9.13以上所述的两种特殊形式,都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这口诀的人,将会牺牲了唐人所发明的两种“高格调”,因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”
  的。但是,看轻这口诀的人,如果不加深究,将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”,就认为任何地方都可以“不分明”,于是变了完全不讲诗律。
  9.14拗救的形式,除了给有些人认为格调高古之外,还有一种好处,就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子,“剑”字仄声,本是不合的,若要换另一个字,却非常难换;倒不如轻轻地用平声“思”字一救,就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中,只有“三”字和“千”字是平声字,其余从“一”至“六”,从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字,岂非不便于对仗吗?但是,像本节所举的子类特拗,“田园一蚊蝶,书卷百牛腰”,“一”可以对“百”,“奇哉一江水,写此二更天”,“一”可以对“二”,丑类特拗,“马蹄践雪六七里,山觜有梅三四花”,“七”可以对“四”,以仄对仄,自然谐和,这也是拗救的妙用。总之,谈诗律必须兼谈拗救,这等于法律上的“但书”,“但书”应认为法律的一部分,并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的,不是泯灭法律的。
[注十四]仇兆熬曰:七律中,有平仄不谐,而句中自调者,贾幼邻诗:“剑佩声随玉墀步,玉墀二字仄平互调;杜少陵诗:西望瑶池降王母,降王二字亦仄平互调。此偶用变通之法耳。力按,不止七律,五律也一样,不是平仄不谐,而是另一平仄格式,不是偶用变通之法,而是常用的律句。
[注十五]为了证明这一点,我们曾把唐诗三百首里的仄起五言律诗作了一个统计,(因为仄起五律的尾联出句才能用平平仄平仄)。在总共五十首仄起五律当中,有二十五首的尾联出句(第七句)是用特残形式的,如下:
今看两楹奠,当与梦时同。(唐玄宗)
无为在岐路,儿女共沾巾。(王勃)
无人信高洁,谁谓表予心?(骆宾王)
谁能将旗鼓,一为取龙城。(沈全期)
明朝望乡处,应见陇头梅。(宋之问)
仍怜故乡水,万里送行舟。(李白)
明朝挂帆去,枫叶落纷纷,(李白)
何时倚虚幌,双照泪痕干。(杜甫)
明朝有封事,数问夜如何。(杜甫)
无才日衰老,驻马望千门。(杜甫)
江村独归处,寂寞养残生。(杜甫)
襄阳好风日,留醉与山翁。(王维)
偶然值林叟,谈笑无还期。(王维)
还将两行泪,遥寄海西头。(孟浩然)
溪花与禅意,相对亦忘言。(刘长卿)
惟怜一灯影,万里眼中明。(钱起)
家僮扫萝径,昨与故人期。(钱起)
寒禽与衰草,处处伴愁颜。(司空曙)
沧江好烟月,门系钓鱼船。(杜牧)
烦君最相警,我亦举家清。(李商隐)
何当重相见,樽酒慰愁颜。(温庭筠,重读上声。)
那堪正飘泊,明日岁华新。(崔涂)
年年越溪女,相已采芙蓉。(杜荀鹤)
另有二十五首尾联出句是用普通形式,但是,我们注意到,尾联出句头节上字如果是仄声,本该以不用特殊形式为原则,所以象下面的十个例子不能不用普通形式。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。(张九龄)
忽闻歌古调,归思欲沾巾。(杜审言)
圣朝无阙事,自觉谏书稀。(岑参)
自头搔更短,浑欲不胜簪。(杜甫)
寄书长不远,况是未休兵。(杜甫)
欲投人处宿,隔水问樵夫。(王维)
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。(孟浩然)
永怀愁不寐,松月夜窗虚。(孟浩然)
向来吟秀句,不觉已鸣鸦。(韩翃)
帝乡明日到,犹自梦渔樵。(许浑)
(王维,偶然值林叟,不在此例,因为王维那首诗是古风式的律诗,见本书第三十二节。)
总计起来,在五十首当中,尾联出句的平仄是:
平平仄平仄 二十四首(占百分之四十八)
仄平平仄仄 十首(占百分之二十)
平平仄仄仄 八首(占百分之十六)
平平平仄仄 七首(占百分之十四)
仄平仄平仄 一首(占百分之二)
由此看来,所谓拗倒应该是正,而我们称子类特殊形式,也不过是取便陈说而已。
[注十六]补充一个例子:
一身报国有万里,双鬓向人无再青。(陆游夜泊水村)




十节 失对和失粘
10·1 在第六节里,我们已经提及平仄上的对和粘,现在我们将详细地谈一谈失对和失粘,(失粘,有广义与狭义,这里指的是狭义,参看上文第六节),首先我们须知,对和粘的格律在盛唐以前并不十分讲究,二者比较起来,粘更居于不甚重要的地位。直至中唐以后,还偶然有不对不粘的例子,失对和失粘的失字是后代的诗人说出来的,失是不合格的意思,而唐人并不把不对不粘的情形认为这样严重。因此,有些诗论家并不做失对失粘,只称为拗对拗粘。现在我们分别叙述并兴例如下。
10·2(一)出句和对句的第二字,平仄不相对,(即不相反),叫做失对,本来,在原则上,出句和对句的平仄应该字字相对(我们在第九节里也如此说),为什么现在我们只谈第二字呢?因为以第二字为准,其他各字可推而知;又有些地方为了特殊的原因,平仄不必相对的,如所谓一三五不论,又如特拗的腹节,又如入韵的首句的末字,等等,所以为免语病起见,只谈第二字,其余各字则请读者依照各种情形,分别加以判断就是了,失对的例子不很多,现在只能举出几个:
山路元无雨,空翠湿人衣。(aA)(王维阙题。)
落潮洗渔浦,倾荷枕驿楼。(bB)jqk储光羲京口送别王四谊。]
涧树含朝雨,山鸟弄余春。(aA)(韦应物简庐陟。)
两地俱秋夕,相望共星河。(aA)高梧一叶下,空斋归思多。(bB)。方用忧人疾,况自抱微疴。(aA)(韦应物新秋夜。)
且喜河南定,不问邺城围。(杜甫忆弟。)
雨频催发色,云轻不作阴。(bB)(刘禹锡春有情篇。)
从此洛阳社,吟咏属书生。(aA)(刘禹锡送河南皇甫少尹。)
七言的失对,例子非常难找,杜甫有些七言诗被认为拗对(董文焕声调四谱卷十二,而八至十三),但那些诗都是古风式的律诗,失对是不必顾虑的,由此看来,唐人倒也尽可能避免失对。
10·3(二)上一联对句和下一联出句的第二字,平仄不相同,叫做失粘。失粘的例子很多(注十七),例如:
10·4(甲)五律。
晚次乐乡县 陈子昂
故乡杳无际。日暮且孤征。bA
川原迷旧国。道路入边城。bA
野戍荒烟断。深山古木平。aB
如何此时恨。嗷嗷夜猿鸣。bA
(首联对句与颔联出句失粘。)
送别崔著东征 陈子昂
金天方肃杀。白露始专征。bA
王师非乐战。之子慎佳兵。bA
海气侵南部。边风扫北平。aB
莫卖卢龙塞。归邀麟阁名。aB
(首联对句和颔联出句失粘,颈联对句与尾联出句失粘)
10·5(乙)五绝
椒园 王维
桂尊迎帝子,杜若赠佳人。bA
椒浆奠瑶席,欲下云中君。bA
自遣 李白
对酒不觉暝,落花盈我衣。aB
醉起步溪月,鸟还人亦稀。aB
晚登郡阁 韦应物
怅然高阁望,已掩东城关。bA
春风偏送柳,夜景欲沉山。bA
10·6(丙)七律
和贾舍人早朝入明宫之作 王维
绛帻鸡人报晓筹,
尚衣方进翠云裘。BA
九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕琉。aB
日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮。bA
朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头。bA
(颈联与尾联失粘。)
送方尊师归嵩山 王维
仙官欲往九龙潭,
旄节朱幡倚石龛。AB
山压天中半天上,洞穿江底出江南。bA
瀑布杉松常带雨,夕阳苍翠忽成岚。bA
借问迎来双白鹤,已曾衡岳送苏耽。bA
(颔联与劲联失粘,劲联与尾联失粘。)
出塞 王维
居延城外猎天骄,
白草连天野火烧。AB
暮云空碛时驱马,秋日平原好躲雕。AB
护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。AB
玉靶角弓珠勒马,汉家将赐雪嫖姚。bA
(首联与颔联失粘,颔联与颈联失粘。)
春日京中中怀 杜审言
今年游寓独游秦,
愁思看春不当春。AB
上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新。aB
公子南桥应尽兴,将军西第几留宾。bA
寄语洛城风日道,明年春色倍还人。bA
(首联和颔联失粘,颈联与尾联失粘。)
嵩山石淙侍宴应制 宋之问
离宫秘苑胜瀛洲,
别有仙人洞壑幽。AB
岩边树色含风冷,石上泉声带雨秋。aB
鸟向歌筵来度曲,云依帐殿结为楼。bA
微臣昔忝方明御,今日还陪八骏游。aB
首联与颔联失粘
绵州越王楼即事 乔琳
三蜀澄清郡政闲,
登楼携酌日跻攀。BA
顿觉胸怀无俗事,回看掌握是人寰。bA
滩声曲折涪州水,云影低衔富乐山。aB
行雁南飞似乡信,忽然西笑向秦关。bA
(首联与颔联失粘。)
宋州东登望题武陵驿 李嘉祐
梁宋人稀鸟自啼,
登舻一望倍含凄。BA
白骨半随河水去,黄云犹傍郡城低。bA
平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。aB
明主频移虎符守,几时行县向黔黎。bA
(首联与颔联失粘。)
奉寄章十侍御 杜甫
淮海维扬一俊人,
金章紫绶照青春。BA
指麾能事回天地,训练强兵动鬼神。aB
湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。aB
朝觐从容问幽仄,勿云江汉有垂纶。bA
(颔联与颈联失粘。)
严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔 杜甫
竹里行厨洗玉盘,
花边立马簇金鞍。BA
非关使者征求急,自识将军礼数宽。aB
百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。aB
看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。bA
(颔联与颈联失粘。)
10·7(丁)七绝
送元二使西字 王维
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新。AB
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。aB
明妃曲 储光羲
胡王知妾不胜悲,
乐府皆传汉国辞。AB
朝来马上箜篌引,稍似宫中闲夜时。aB
与谢良辅游泾川陵严寺 李白
乘君素舸泛泾西,
宛似云门对若溪。AB
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。aB
滁州西涧 韦应物
独怜幽草涧边生,
上有黄鹂深树鸣。AB
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。aB
牡丹 柳浑
近来无奈牡丹何,
数十千钱买一颗。AB
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。aB
韦润州后亭海榴 李嘉祐
江上年年小雪迟,
年光独报海榴知。BA
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。bA
谢严中丞送乳酒 杜甫
山瓶乳酒下青云,
气味浓香幸见分。AB
鸣鞭走送怜渔父, 洗盏开尝对马军。aB
赠内 白居易
漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。bA
莫对月明思往事,损君颜色减君年。bA
10·8依上面所举的例子看来,五律失粘较少,七律和七绝失粘较多,初唐诗人往往不顾失粘,象陈子昂宋之问杜审言等,都有失粘的例子,盛唐如王维和杜甫,失粘的诗句也不少,(但杜甫有些古风式的律诗,有意地造成拗粘,不在此例)大约粘的形式,在律诗形成的时候虽已有这种倾向,却还未成为必须遵守的规律,中唐以后,粘的规律渐严,但是,失粘不象失对那样容易觉察到,所以仍不免偶然违犯。(说是无意中违犯也可以,说是学陈宋王杜诸人不顾虑失粘也可以。)直到宋代,咱们还可以偶然见到失粘的例子:
游鹤林招隐 苏轼
郊原雨初霁,春物有馀妍。bA
古寺满修竹,深林闻杜鹃。aB
睡馀柳花堕,目眩山樱然。bA
西窗有病客,危坐看香烟。bA
(颈联和尾联失粘。)
寄隐居士 谢逸
先生骨相不封侯,
卜居但得林塘幽。AA
家藏玉唾几千卷,手校韦编三十秋。aB
相知四海孰青眼,高卧一庵今白头。aB
襄阳耆旧节独苦,只有庞公不入州。aB
(颔联与颈联失粘,颈粘与尾联失粘。)
但是,苏轼和谢逸在这两首诗里,似乎是有意求拗,诗中有许多拗字,又有三平调,又有二四六的拗,谢逸并有拗对,这是故意造成古风式的律诗,不可以常例论的。(注十八)
10·8近代(也许是自宋以后)科场中不准有失对失粘的诗,于是粘对几乎成为金科玉律,它是被算入平仄格式以内的,参看上文第六节。
[注十七]补充两个例子:
登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游,
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
(首联与颔联失粘,颔联与颈联失粘。)
城西陂泛舟 杜甫
青蛾皓齿在楼船,
横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动,迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇,燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨,百壶那送酒如泉。
仇兆熬曰:盛唐七律尚有宽而未严处,此诗(指城西陂泛舟)“横笛短箫悲远天”,次联宜用仄承,下云“春风自信雅樯动”,仍用平接矣。如李白登凤凰台诗上四句亦平仄未谐,此才人之不缚于律者,在中晚则声调谨严,无此疏入处。
[注十八]白居易特意写了一些失粘失对的诗,称为齐梁体。




第十一节 上尾
11·1上文所说许多诗病,失对比孤平为轻,失粘又比失对为轻,在我们将再谈一种诗病,在科场中并不认为不合式,一般人也不注意,然而为某一些诗论家所排斥,就是上尾(注十九)。
11·2汉字菜有平上去入四个声调,平仄格式中虽然只论平仄,但是做起仄韵诗来,仍然应该分辨上去入,上声和上声为韵,去声和去声为韵,入声和入声为韵;偶然有些上去通押的例子,那是变例。现在反过来谈平韵诗,平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声,但是有些人觉得一句之中,四声递用,乃是艺术的最高峰;所谓四声递用,就是尽可能在一句的五个字或七个字之内,具备平上去入四声,而且相间地应用,比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗:
和晋陵陆丞早春游望 杜审言
独有宦游人,
偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿苹.
忽闻歌古调,归思欲沾巾。
11·2若依照这诗做成一个谱,就是:
入上去平平,
平平入去平。
平平入上去,平上去平平。
入去平平上,平平上入平。
入平平上去,平去入平平。
第一,第三,第五和第七句都是四声俱全;第二句和第六句不能四声俱全,因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中,没有一句的形式是完全相同的,可说是尽了错综变化之妙,如果七言诗也依照这个办法,更可能做到句句四声俱全,因为七言比五言多了两个字,B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
11·3介理,为了声调的极端和谐,却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一首则可,首首如此则势所不能。咱们只能尽可能避免两个同调的仄声在一起,如上上,去去,入入等;一句之中四声俱全,几乎可说是可遇而不可求的。
11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的,朱彝尊说:老杜律诗单句句脚必上去入俱全;单句就是出句;如果首句入韵,句脚用平声,就是单句句脚平上去入俱全了,必字有语病,杜诗并非每首如此,只能说是多数如此,例如:
11·5(甲)五律。
李监宅
尚觉王孙贵(去),豪家意颇浓。
屏开金孔雀(入),褥隐绣芙蓉。
且食双鱼美(上),谁看异味重。
门阑多喜色(入),女婿近乘龙。
(注意:首句若不入韵,势必有两个出句句脚的声调相同,但声调相同的句脚必须隔离,象这诗颔联出句句脚用入声,须至尾联出句句脚方得用入声。)
天宝初南曹小司寇舅…
一匮功盈尺(入),三峰意出群。
望中疑在野(上),幽处欲生云。
慈竹春阴覆(入),香炉晓势分。
惟南将献寿(去),佳气日氤氲。
刘九法曹郑瑕丘石门宴集
秋水清无底(上),萧然净客心。
掾曹乘逸兴(去),鞍马到荒林。
能吏逢联璧(入),华筵直一金。
晚来横吹好(上),泓下亦龙吟。
房兵曹胡马诗
胡马大宛名,(平)
锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻(去),风入四蹄轻。
所向无空阔(入),真堪托死生。
骁腾有如此(上),万里可横行。
春日忆李白
白也诗无敌(入),飘然思不群。
清新庾开府(上),俊逸鲍参军。
渭北春天树(去),江东日暮云。
何时一樽酒(上),重与细论文。
西郊
时出碧鸡坊(平),
西郊向草堂。
市桥官柳细(去),江路野梅香。
傍架齐书帙(入),看题减药囊。
无人觉来往(上),疏懒意何长。
出郭
霜露晚凄凄(平),
高天逐望低。
远烟盐井上(去),斜景雪峰西。
故国犹兵马(上),他乡亦鼓鼙。
江城今夜客(入),还与旧乌啼。
徐步
整履步青芜(平),
荒庭日欲晡。
芹泥随燕觜(上),花蕊上蜂须。
把酒从衣湿(入),吟诗信杖扶。
敢论才见忌(去),实有醉如愚。
玩月呈汉中王
夜深露气清(平),
江月满江城。
浮客转危坐(上),归舟应独行。
关山同一照(去),乌鹊自多惊。
欲得淮王术(入),风吹晕已生。
11·6(乙)七律
腊日
腊日常年暖尚遥(平),
今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草(上),漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉(去),还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽(入),翠管银罂下九霄。
曲江
一片花飞减却春(平),
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼(上),莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠(去),苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐(入),何用浮荣绊此身?
曲江对酒
苑外江头坐不归(平),
水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落(入),黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃(去),懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远(上),老大徒伤未拂衣。
宣政殿退朝晚出左掖
天门日射黄金榜(上),春殿晴曛赤羽旗。
宫草微微承委佩(去),炉烟细细驻游丝。
云近蓬莱常好色(入),雪残鳷鹊亦多时。
侍臣缓步归青琐(去),退食从容出每迟。
南邻
锦里先生乌角巾(平),
园收芋粟不全贫。
惯看宾客儿童喜(上),得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺(入),野航恰受两三人。
白沙翠竹江村暮(去),相对柴门月色新。
蜀相
丞相祠堂何处寻(平)?
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色(入),隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计(去),两朝开济老臣心。
出师未捷身先死(上),长使英雄泪满襟。
暮登四安寺钟楼寄裴十
暮倚高楼对雪峰(平),
僧来不语自鸣钟。
孤城返照红将敛(上),近市浮烟翠且重。
多病独愁常阒寂(入),故人相见未从容。
知君苦思缘诗瘦(去),大向交游万事慵。
11·7我们所举的例子尚不及实际的一半,可见决不是偶合的,非但杜甫如此,初唐和盛唐的诗人也往往如此,现在力量举数例,以见一斑:
11·8(甲)五律
王家少妇 崔颢
十五嫁王昌(平),
盈盈入画堂。
自矜年最少(去),复倚婿为郎。
舞爱前溪绿(入),歌怜子夜长。
闲来斗百草(上),度日不成妆。
送崔员外黔中监选 綦毋潜
持衡出帝畿(平),
星指夜郎飞。
神女云迎马(上),荆门雨湿衣。
听猿收泪罢(去),系雁待书稀。
蛮貊虽殊俗(入),知君肝胆微。
题融公兰若 孟浩然
精舍买金开(平),
流泉绕砌回。
芰荷薰讲席(入),松柏映香台。
法雨晴飞去(去),天花昼下来。
谈玄殊未已(上),归骑夕阳催。
同王徵君湘中有怀 张谓
八月洞庭秋(平),
潇湘水北流。
还家万里梦(去),为客五更愁。
不用开书帙(入),偏宜上酒楼。
故人京洛满(上),何日复同游?
11·9(乙)七律。
奉和幸安乐公主山庄应制 宗楚客
玉楼银榜枕严城(平),
翠盖红旗列禁营。
日映层岩图画色(入),风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动(上),云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑(去),无劳万里访蓬瀛。
灉湖山寺 张说
空山寂历道心生(平),
虚谷迢遥野鸟声。
禅室从来尘外赏(上),香台岂是世中情。
云间东岭千寻出(入),树里南湖一片明。
若使巢由知此意(去),不将萝薜易簪缨。
九日登望仙台呈刘明府 崔曙
汉文皇帝有高台(平),
此日登临曙色开。
三晋云山皆北向(去),二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识(入)?河上仙翁去不回。
且欲竟寻彭泽宰(上),陶然共醉菊花杯。
奉和杜相公发益州 岑参
相公临戎别帝京(平),
拥麾持节远横行。
朝登剑阁云随马(上),夜渡巴江雨洗兵。
山花万朵迎征盖(去),川柳万条拂去旌。
暂到蜀城应计日(入),须知明主待持衡。
赠郭将军 李白
将军少年出武威(平),
入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去(去),薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛(入),美人向月舞罗衣。
畴昔雄豪如梦里(上),相逢且欲醉春晖。
春园家宴 张谓
南园春色正相宜(平),
大妇同行少妇随。
竹里登楼人不见(去),花间觅路鸟先知。
樱桃解结垂檐子(上),杨柳能低入户枝。
山简醉来歌一曲(入),参差笑杀郢中儿。
(张谓诗,出句上去入俱全者甚多。)
11·10出句句脚上去入俱全,这是理想的形式,最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同,否则就是上尾[注二十]。邻近的两个出句句脚声调相同,是小病,三个相同是大病,如果四个相同,或首句入句而其余三个出句句脚声调都相同,就是最严重的上尾。这种最严重的上尾,唐诗里并不多见,现在试举数例如下:
11·11(甲)五律。
题慎言法师故房 储光羲
精庐不住子(上),自有无生乡。
过客知何道(上),裴回雁子堂。
浮云归故岭(上),落月还西方。
日夕虚空里(上),时时闻异香。
石瓮亭 储光羲
遥山起真宇(上),西向尽花林。
下见宫殿小(上),上看廊庑深。
苑花落池水(上),天语闻松音。
君子又知我(上),焚香期化心。
寻洪尊师不遇 刘长卿
古木无人地(去),来寻羽客家。
道书堆玉案(去),仙帔叠青霞。
鹤老难知岁(去),梅寒未作花。
山中不相见(去),何处化丹砂。
对酒寄严维 刘长卿
陋巷喜阳和(平),
衰颜对酒歌。
懒从华发乱(去),闲任白云多。
郡简容垂钓(去),家贫学弄梭。
门前七里濑(去),早晚子陵过。
题辨觉精舍 储光羲
朝随秋云阴,
乃至青松林。
花阁空中远(上),方池岩下深。
竹风乱天语(上),溪响成龙吟。
试问真君子(上),游山非世心。
11·12(乙)七律。
送杨少府贬郴州 王维
明到衡山与洞庭,
若为秋月听猿声。
愁看北渚三湘远(上),恶说南风五两轻。
青草瘴时过夏口(上),白头浪里出湓城。
长沙不久留才子(上),贾谊何须吊屈平。
(谈上尾者,多举此诗为例。)
11·13到了宋代,四声递用的形式大约已经不为一般人所知,于是上尾的毛病甚多,邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举,即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论,也就不少,现在试举例如下:
11·14(甲)五律。
游鹤山院 陈师道
积石横成岭(上),行杨密映门。
人声隐林杪(上),僧舍远云根。
顿摄尘缘尽(上),方知象教尊。
只应羊叔子(上),名字与山存。
题福岩 张栻
掷钵峰前寺(去),肩舆几度来。
楼台还旧观(去),杉桧抚新栽。
湘水堂堂去(去),秋山面面开。
裴徊千古思(去),风壑有余哀。
11·15(乙)七律。
日长简仲咸 王禹偁
日长何计到黄昏,
郡僻官闲昼掩门。
子美集开诗世界(去),伯阳书见道根源。
风飘北院花千片(去),月上东楼酒一罇。
不是同年来主郡(去),此心牢落共谁论。
怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮 欧阳修
绕郭云烟匝几重,
昔人曾此感怀嵩。
霜林落後山争出(入),野菊开时酒正浓。
解带西风飘画角(入),倚栏斜日照青松。
会须乖醉携嘉客(入),踏雪来看群玉峰。
钱塘上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席 曾巩
月明如昼露叶浓,
锦帐名郎笑语同。
金地夜寒消美酒(上),玉人春困倚东风。
红云灯火浮沧海(上),碧水楼台浸远空。
白发蹉跎欢意少(上),强颜犹入少年丛。
金陵怀古 王安石
天兵南下此桥江,
敌国当时指顾降。
山水雄豪空复在(上),君王神武自难双。
留连落日频回首(上),想像余墟独倚窗。
却怪夏阳才一苇(上),汉家何事费罂缸。
郊行即事 程伯子
芳原绿野恣行时,
春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷(去),困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分醉(去),只恐风花一片飞。
况是清明好天气(去),不妨游衍莫忘归。
11·16四声的递用和上尾的避忌,应该不能算为一种诗律,四声的递用只能认为某一些诗人的作风,上尾的避忌,至多也只能认为技巧上应注意之点,相传,上尾为沈约所谓八病之一,但是,当时所谓上尾,也许根本不是本节里所述的意思,诗格云,上尾者,谓第五字与第十字同声,古诗不限用平韵,出句也不限用仄脚,所以五言第五字和第十字有同声的可能,若依这个说法,下列古诗十九首的句里可认为上尾:
令德唱高言(平),识曲听其真(平)。
昔为倡家女(上),今为荡子妇(上)。
洛中何郁郁(入),冠带自相索(入)。
人生忽如寄(去),寿无金石固(去)。
十九首是五言诗的主臬,沈约似乎不该规定一个排斥它们的形式的规律。不过,若依这种说法,则现在所谓上尾和沈约所谓上尾,倒有几分相象,因为都是着重在指句脚的雷同,但因近体诗出句限用仄脚,对句限用平脚,除首句入韵的情形外,本来没有雷同的可能,所以自然要认第五字第十五字同声为上尾了。





第十二節 聲調的辨别

12.1 唐代共有平上去入四聲。現在各地方言的聲調数目并不一致,但是有一點相同的,就是平聲已經分化為陰平和陽平。例如通是陰平,同是陽平,陰平陽平也有人稱属上平下平,但是咱們切勿把它們和詩韵的上平聲下平聲相混,因為那衹是平聲上卷和平聲下卷的意思。在吴闽粤等處的方言裏.上去入三聲也往往各自分化為陰上、陽卜,陰去.陽去.陰入,陽入。例如統是陰上動是陽上; 痛是陰去,洞是陽去; 秃是陰人. 毒是陽入。

l.2 研究近體詩的人對於聲調的陰陽,完全不必理會,祇要能分辨四聲就是了。不過,要分辨四聲也就很不容易:譬如咱們必须分辨唐代的四聲,然後可以了解唐詩;又如果要做文言詩.也非依照唐代的四聲不可.現在中国各地的邁語方言,幾乎没有一處的聲調系統足和唐代的四聲完全相符的。最不相符的是普通話,因為北方話入聲已經歸入了平上去三聲,例如北京七 妻 同音, 石 時同音, 尺 耻同音, 翼 異同音;西南官話入聲已經歸入了陽平,例如 七 齊 同音, 石 時同音, 尺 遲同音, 翼 移 同音。因此,北方話區域的人如果要辨别入聲,就衹有硬記之一法了。

12.3 吴閩粵湘客家等方言是具備四聲的,但是它們也不能每字都合於唐代的聲調.其中最显著的一點,就是一部分陽上的字變了陽去.北方話區域對於這一類的字也都唸了去聲.當咱們讀唐詩的時候,這些字都該還它們一個上聲,纔能處處諧和,現在我們試把由上聾燮去聲的比較常用的宇.舉例於下;
jqk甲]除浙江某些方言外,差不多全國讀成去聲者

奉 項 氏 跪 視 似 祀 痔 士 仕 俟 叙
序 緒 聚 父 竪 杜 部 陛 殆 待 怠 盡
盾 愤 但 限 棧 善 件 辯 辨 篆 肇 趙
兆 皓 浩 道 稻 堕 惰 丈 杖 蕩 盪 杏
幸 并 負 阜 紂 受 綬 涛jqk又去聲] 後 后
甚 儉 漸 范 範 犯

jqk乙]除逝江某些方言外,還有粤方言尚未讚成去聲者

動 重 是 妓 技 婢 市 恃 巨 拒 炬 柱
簿 户 扈 滬 弟 駭 幺 罪 倍 在 腎 近
旱 緩 断jqk絕也]绍 抱 造 禍 坐 社 静 靖
婦 厚 朕 淡

12.4 本來,研究近體詩祇須知道平仄就够了,不必再從仄聲之中分别上去入;但是,仄韵的近體詩仍是該分别上去人的.因為上聲和去聲在原則上不能通押.它們和入聲更是绝不相通.再者.像上節所談的 上尾、也非懂透上去人三聲的人不能了解。還有下章談及古體詩的時候,將談及許多仄韵詩,所以值得在這裹先把上去入三聲辨别清楚,省得下章再談。
12.5 有些字的聲调,唐代和六朝前稍有不同[註二十一 ]。例如濟字,六朝以前但讀上聲,唐以后兼讀去聲; 嘆 看 過jqk經過的過].望 jqk觀望的望],本来衹有平聲,唐以后兼讀去聲.現代的聲調jqk指調類],除了普通話没有入聲,又陽上一部分混入陽去之外,大致還能和唐代相當。祇有極少的例外,譬如跳字本是平聲字(杜甫暂如臨邑: 鼍吼風奔浪,魚跳日映山 ],現在大約全國都誤讀去聲。jqk只有吴語跳蝨的跳仍讀如條。,又如馆字和訪字本属去聲,現在大家都讀上聲。
12.6 現在我們專論平聲和仄聲的分别。有些字是有平仄两讀的。平仄兩讀的字又可大致區分為兩種: jqk一]雖有平仄兩讀,而意義不變,此類大約因為原來讀平聲.后来在口語里變了仄聲jqk或兼讀仄聲],而詩人在吟詩時却随意用古代的讀法或當時的讀法. jqk二]同是一個字,平聲所表示的意義和仄聲所表示者不同。這因為大約從六朝以來,讀书人喜歡用聲調的不同來表示字義的不同,最主要的是表示詞性的不同.例如用為動詞則讀平聲.用為名詞則讀去聲.等等。有些字,在唐詩里不大看得出聲調上的差异,例如食字在飲食的意義讀入,在飼的
意義讀去; 女和語,名詞讀上,動詞讀去; 善字.形容詞讀上.動詞讀去; 去 字,在 除去 的意義讀上,在離去的意義讀去,等等.但是、另一些字在詩句裹就很明显了,该平不能讀仄,該仄也不能讀
平[注二十一]。現在分別舉例如下,

12.7 jqk一]雖有平仄两讀,而意義不變者.
看.平聲,王维送秘书晁监还日本国: 向國惟看日,歸帆但信風。仄聲jqk去].杜甫有客: 不嫌野外無供給,乘興還来看藥欄.
过.平聲。王维恭懿太子挽歌: 五歲过人智,三天使鶴催.李颀送魏万之京: 鸿雁不堪愁里聽.雲山况是客巾過! 仄聲‘去’.刘长卿登迁仁楼: 春蕉生楚国,古樹过隋朝。 杜甫得家书 凉風新过雁,秋雨欲生魚. 但是, 过失的过必须讀去聲、不能讀平聲。
望.平聲.杜甫有感: 諸侯春不贡,使者日相望。 劉禹錫朗州窦员外见示,鴛鷺差池出建章,綵旗朱户蔚相望. 李商隐春雨: 紅樓隔雨相望冷,珠箔飄燈獨自歸。 仄聲jqk去].張籍贈李杭州: 終日政聲长独坐,開门唯望浙江潮。 但是. 聲望的望必須讀去聲。刘禹锡送李尚書镇滑州: 自古相門還出相,如今人望在岩廊.
忘,平聲。杜甫寄彭州高三十五: 物情尤可見,辭客未能忘…仄聲(去),杜甫冬日有怀李白,更尋嘉树傳,不忘角弓诗。怀锦水居止: 猶聞蜀父老,不忘舜讴歌.
听,平聲。杜甫赠翰林张四学士: 儻憶山阳会,悲歌在一听。 仄聲(去).祖咏江南旅情: 海色晴看雨.江聲夜听潮.
醒.平聲.杜甫陪鄭廣义遊何將軍山林: 酒醒思卧簟,衣冷欲装绵。仄声(上去)。杜甫九日:野树欹还倚,秋砧醒却闻。
12·8(二)平声所表示的意义和仄声不同者。
中,平声,内也。无稹送孙胜:今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。仄声(去),动词,射中也,多用引申义。杜甫敬赠送谏议:思飘云物外,律中鬼神惊。
重。平声,复叠也。杜甫奉赠太常张卿:能事闻重译,嘉暮及远黎。长孙正隐晦日宴高氏林亭:淹留迷处年,岩岫几重花。
仄声有两种:上声,轻重也,形容词,骆宾王狱中咏蝉:露重飞难进,风多响易沈。去声,更为也,副词,白居易渡淮:清流宜映日,今夜重吟看。
雍,平声,和也,不举例。仄声(上),州名,朱熹登定王台:从知爽鸠乐,莫作雍门哀。
从,平声,由也,动词。杜甫寄李十二白:声名从此大,汩没一朝伸。仄声(去),随从之人也,名词,李嘉佑与从弟正字宴:辅嗣外生还解易,惠连群从总能诗。杜甫奉送郭中丞:安边仍扈从,莫作后功名。但名词的从偶尔也作平声。杜甫诗:禁掖朋从改,微班性命全。
供,平声,供给也,包佶岭下卧疾:岁时供放逐,身世付空虚。仄声(去),陈设也,包佶尚书宗兄使过:腹饱山僧送,头轻侍婢梳。
离,平声,别离,不举例。仄声(去),离去也,杜甫宿赞公房:放逐宁违性,虚空不离禅。
吹,平声,以口吹也,动词,杜甫留别贾严二阁老:山路时吹角,那堪处处闻。仄声(去),鼓吹也,名词,杜甫刘九法曹宴集:晚来横吹好,泓下亦龙吟。刘禹锡文宗皇帝挽歌:龙镳天路远,骑吹礼容全。
骑,平声,骑马也,动词,白居易代书诗一白韵寄微之:残席喧哗散,归鞍酩酊骑。仄声(去),车骑,名词,王维青龙寺昙璧上人兄院集:坐看南陌骑,下听秦城鸡。刘长卿酬屈突陕:藜杖懒迎征骑客,菊花能醉去官人。
为,平声,作为也,动词,李嘉佑送岳州司马弟之作:丞相今为郡,应无劳者歌。仄声(去),因也,副词。李嘉佑冬夜饯相公五叔:高情同客醉,子夜为人长。杜甫宾至:自锄稀菜甲,小摘为情亲。后游:客愁全为减,舍此复何之?
施,平声,施行也,白居易代书寄微之:幄幕侵堤布,盘筵占地施。 仄声(去),施舍也。王维过卢四员外宅看饭赠:上人飞锡杖,檀越施金钱。李欣觉公院乌石台:石台置香饭,斋后施诸禽。
治,平声,动词。白居易晚出西郊:懒镊从须白,休治任眼昏。秦观春日杂兴:信美虽久伫,归欤从此治。去声:形容词,不举例。
思,平声,动词,储光羲新丰作:汉皇思旧邑,秦地作新丰。仄声(去),名词,杜审言和晋陵陆丞早春游望:忽闻歌古调,归思欲沾巾。李嘉佑送杜士瞻:风流与才思,俱似晋时人。杜甫即事:秋思抛云髻,腰支胜宝衣。按思字词当以平声为例,名词当以仄声为正例;凡动词用仄声,或名词用平声者,都该认为例外,例外晚唐以后才有。吴融秋日经别墅:不劳芳草思王孙。
衣,平声,衣服,名词,不举例,仄声(去),着衣也,动词,杜甫云安九日郑十八携酒陪诸公宴:地偏初衣夹,山拥更登危。
污,平声,污秽,名词,不举例。仄声(去),染也,刘禹锡秘书崔少监见示:尘污腰间青襞绶, 风飘掌下紫游缰。
疏,平声,疏密,形容词,唐诗里多写作(疏左旁+谏右),使它和名词的疏有别,孟浩然寻白鹤岩张子容隐居:岁月青松老,风霜若竹疏,杜甫舍弟观赴蓝田:巡檐索共梅花笑,冷蕊疏枝半不禁。仄声(去),奏疏也,名词,包佶客自江南话:奉佛栖禅久,辞官上疏频。杜甫魏十四侍御就弊庐相别:时应念旧疾,书疏及沧浪。杜甫秋兴:匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
分,平声,分开,分别,动词,刘长卿送孙莹:适贺一枝新,旋惊万里分。仄声(去),音愤,名分,名词,又料也,动词,杜甫奉赠太常张卿:谬知终事虎,微分是醯鸡。送路六侍御入朝:不分桃花红胜锦,生憎柳絮白于绵。
殷,平声,富也,大也,不举例。仄声(上),雷声,杜甫江阁对雨:层阁凭雷殷,长空水面文。
闻,平声,听闻,动动,杜甫江南逢李龟年:岐王宅里寻常见,催九堂前几度闻。仄声(去),名誉也,名词,杜甫寄刘峡州:家声同令闻,时论以儒称。
论,平声,讨论也,动词,王维赠东岳焦练师:自有还丹术,时论太素初。刘长卿送宇文迁:尝见主人论谪宦,尔来空有自头吟。杜甫建都:时危当雪耻,许大岂空论?仄声(去),言论也,名词,杜甫晚晴:时间有余论,未怪老夫潜。
观,平声,观看,观察,动词,李颀奉送漪叔:郡斋观政日,人马望乡情。仄声(去),寺观也,名词,王维和陈监四郎秋雨:声连支鹊观,色暗凤凰原。李颀送皇甫曾洲襄阳山水:百花亭漫漫,一柱观苍苍。
冠,平声,冠冕,杜甫九日蓝田崔氏庄:羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠。仄声(去),为首也,动词,杜甫投赠哥舒开府:智谋垂睿想,出入冠诸公。
判,平声,义与现代拚字相近,按字典和韵书中,判字都没有平声,然而唐诗里,判字确有平声,杜甫曲江对酒:纵饮久判人共弃,懒朝真与世相违。温庭筠春日偶作:夜闻猛雨判花尽,寒恋重衾觉梦多。仄声,(去),判别,裁判,杜甫重过何氏:到此应堂宿,相留可判年,按判别之义不应用平声,韦庄出关:一生惆怅为判花,似于平仄不合。
翰,平声,羽翰也。杜甫送杨六判官使西番:慎 尔参筹画,从兹正羽翰。仄声(去),翰墨也,杜甫戏为六绝句:纵使卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚。
难,平声,不易也,形容词,杜甫王竟携酒高亦同过:卧病荒郊远,通行小径难。仄声(去),灾难,名词,杜甫村夜:胡羯何多难?渔樵寄此生!

间,平声,中间也,皇甫曾奉陪韦中丞:寒磬虚空里,孤云起灭间。仄声(去),间隔也。杜甫奉赠鲜于京兆:异人应间出,爽气必殊伦。
先,平声,形容词或副词,不举例,仄声(去),限用于副词,杜甫到村:碧涧虽多雨,秋沙先少泥。
燕,平声,地名,杜甫寄岳州贺司马:乱麻尸积卫,破竹势临燕。刘长卿赋得:为问元戎宝车骑,何时反旆勒燕然?仄声(去),鸟名,杜甫江村:自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。
扇,平声,动词。王维送崔三往密州觐省:同怀扇枕恋,独念倚门愁。仄声,名词,不举例。
便,平声,安静也,刘长卿卧病:不解谢公意,翻令静者便。杜甫寄岳州贾司马:多病加淹泊,长吟阻静便。仄声(去),方便也。杜甫江涨:轻帆好去便,吾道付沧州。按便作就字讲的也念去声,严郾赋百舌鸟:星未没河先报晓,柳犹粘雪便迎春。
扁,平声,扁舟,名词,张祜晚夏归别业:古岩扁舟晚,荒园一径微。仄声(上),不圆也,形容词,不举例。
传,平声,传授,传播,动词,张籍送施肩吾东归:早闻诗句传人遍,新得科名到处闲。仄声(去),传记也,名词,杜甫冬日有怀李白,更寻嘉树传,不忘角弓诗。
旋,平声,回旋也,动词,杜甫广州段功曹:铜梁书远及,珠浦使将旋。仄声(去),俄倾之间也,副词,刘得仁冬夜寄白阁僧:林下期难遂,人间事旋生。吴融华清宫:唯此宫中落旋干。按一般字典里,旋字无仄声,广韵去声有旋字,云也,亦非此义。
要,平声,约也,杜甫寒食:田父要皆去,邻家闹不违。仄声(去),欲得也,杜甫送梓州李使君之任:老思筇杖柱,冬要锦衾眠。
调,平声,调和也,动词,刘长卿少年行:曲房珠翠合,深巷管弦调,仄声(去),曲调也,名词,杜审言和晋陵陆丞早起游望:忽闻歌古调,归思欲沾巾。
烧,平声,焚烧,动词,王维出塞:居延城外猎天骄,白草连山野火烧。仄声(去),猎人放火焚烧之处,名词,许棠登谓南县楼:雪助河流急,人耕烧色残。苏轼正月二十日往岐亭:稍闻决决流冰谷,尽放青青没烧痕。
教,平声,使为也,任令也,欲云让,动词,王昌龄出塞:但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。仄声(去),教化也,名词,陈师道游鹤山院:顿摄尘缘尽,方知象教尊。
荷 ,平声,荷花,名词,杜甫陪郑广交游:醉把青荷叶,狂遣白接(上“曰”下“离”)。仄声(去),负荷,荷承,动词,皇甫曾早期日寄所知:共荷发生同雨露,不应黄叶久随风。杜甫得家书:农事空山里,眷言终荷锄。
那,平声,何也,杜甫遣兴:衰疾那能久?应无见汝时。留别贾严二阁老:山路时吹角,那堪处处闻?仄声(去),无那,即无奈。王昌龄从军行:更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。高适夜别违司上:只言啼鸟堪求侣,无那春风欲送行。
颇,平声,偏颇,形容词,又廉颇,人名。杜甫投赠哥舒开府:廉颇仍走敌,魏绛已和戎。仄声(上),略也,俗云有几分,或还算,副词,杜甫宾至:喧捭方避俗,疏快颇宜人。
和,平声,和谐,和好,又与也,形容词,动词,连词,刘长卿对酒寄严维:陋巷喜阳和,衰颜对酒歌。杜甫投赠哥舒开府:魏绛已和戎。苑感登润州城:鸟与孤帆远,烟和独树低。仄声(去),唱和,动词,高适同郭十题杨主簿新厅:多君有知已,一和郢中吟。
华,平声,华美,繁华,包佶抱疾谢李吏部:幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。仄声(去),太华,山名,即西岳华山,崔颢行经华阴:茹荛太华俯咸京,天外三峰削不成。许棠登谓南县楼:半空分太华,极目是长安。
行,平声,行走,行为,动词,刘禹锡送李中丞赴楚州:忆君初得昆山玉,同向扬州携手行。仄声(去),德行,名词,刘长卿哭魏兼遂:独行依穹巷,全身出乱军。
王,平声,帝王也,白居易谓村退居:贵主冠浮动,亲王辔闹装。仄声,王霸,又盛也,王安石金陵怀古:山水寂寥埋王气,风烟萧飒满僧窗。
浪,平声,沧浪,水名,王昌龄送李五:扁舟乘月暂来去,谁道沧浪吴楚分?仄声(去),波也,杜甫雨不绝:眼边江舸何忽促,未待安流逆浪归?
傍,平声,同旁,崔颢行经华阴:借问路傍名利客,无如此处学长生!仄声(去),依也,杜甫得舍弟消息:旧犬知愁恨,垂头傍我床。
当,平声,应当,又值也,綦毋潜登天竺寺:松门当涧口,石路在峰心。仄声(去),正当也,相称也,心以为也,杜审言春日京中有怀:今年游寓独游秦,愁思看春不当春。
强,平声,强有力也,白居易渭村退居:世虑休相扰,身谋且自强。仄声(上),勉强也,杜甫郑驸马池台:留连春夜舞,泪落强裴徊。十二月一日:他日一杯虽强进,重嗟筋力故山违。
长,平声,长短,储光羲洛中送人还江东:孤舟从此去,客思一何长!仄声(上),音掌,长幼,形容词,又长成,动词,刘禹锡再经故元九相公宅池上作:竹丛身后长,台势雨来频。
相,平声,互相也,刘长卿睢阳赠李司仓:非君深意愿,谁复能相忧?仄声(去),宰相也,刘禹锡送李尚书镇滑州:自古相门还出相,如今人望在严廊。
正,平声,正月,名词,李颀送相里造入京:子月过秦正,寒云覆洛城。仄声(去),形容词,又副词,王禹称送罗著作奉湖湘:回日期君直西掖,当阶红药正开花。
令,平声,使也,动词,沈全期度大庾岭:但令归有日,不敢急长沙。包佶岭下卧疾:唯有贫兼病,能令亲爱疏。杜甫闻斛六官未归:本卖文为活,翻令室倒悬。仄声(去),命令,又县令,名词,深全期铜雀台:一旦雄图尽,千秋遗令开。李嘉佑留别昆陵诸公:久作涔阳令,丹墀忽再还。
兴,平声,兴起,兴盛,动词或形容词,杜甫赠特进汝阳王:服礼求毫发,惟忠忘寝兴。仄声(去),兴致也,名词,李嘉佑送观归袁州:遥怜谢客兴,佳句又应新。杜甫题张氏隐居:乘兴杳然迷出处,对君疑是泛虚舟。
胜,平声,犹今言,经得起,杜甫特进汝阳王:招要恩屡至,崇重力难胜。王昌龄长信秋词:白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。仄声(去),名胜,胜败,又胜过。刘长卿送孤逸归庐山:常爱此中多胜事,新诗他日伫开缄。皇甫曾送和西番使:和戎先罢战,知胜霍嫖姚。杜甫得舍弟消息:乱后谁归得,他乡胜故乡,按胜过的用力本该读仄,但唐闲人多读入平声,王维敕借岐王九成宫避暑应教:仙家未必能用力此,何必吹箫向碧空?白居易城上夜宴:从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。
乘,平声,驾也,动词,皇甫曾赠鉴上人:更欲寻真去,乘船过海潮。仄声,车乘,名词,又趁也,动词,按字典趁义作平声,唐人多作去声。
称,平声,称谓,称赞。杜甫赠特进妆阳王:晚节嬉游简,平居孝义称。仄声(去)相称也,俗云合适,白居易故衫:关澹绯衫称老身,半披半出宫门。
不,平声,读如否之平,义与否同,刘禹锡和令狐相公言怀:石渠甘对图书老,关外杨公安稳不?仄声(本应读去声,后世读成入声),用于动词或形容词之前,表示否定,不举例。
任,平声,堪也。郑谷江行:漂泊病难任,逢人泪满襟。仄声(去),听任也,犹今言,随他去。又任务也,綦毋潜题沈东美员外山地:鱼乐随情性,船行任去留。
禁,平声,犹今言,经得起,义与胜同,杜甫陪郑驸马韦曲:绿尊虽尽日,白发好禁春。仄声(去),禁令,又宫禁,杜甫送许八拾遗:诏许辞中禁,慈颜赴北堂。王涯望禁门松雪:瑞雪凝清禁,祥烟闭小松。
占,平声,卜也,王安石送郓州知府宋谏议,舟楫商严命,熊罴渭水占。仄声,今作占据也,杜甫奉陪郑驸马韦曲:何时占丛竹,头戴白乌巾?王十朋宿大冶县:小渡渔人占,中流县界分。罗隐,不论平地与山尖,无限风光尽被占。占字平声,误。
12·9以上所举各字,只是从唐宋诗中摘出,不能说是完备。其中象平声的治,论,判,翰,便,要,教,颇,那,浪,傍,令,胜,不,任,禁,仄声的雍,从,供,离,吹,骑,施,思,衣,污,疏,分,殷,闻,观,冠,间,先,旋,烧,和,华,行,王,兴,乘,称,占,告别值得注意,因为现代一般人对于这些字已经不免误读了。





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